不想那些年，仍要那些年

<<那些年，一起追過的女孩>>打低<<功夫>>成為本港票房最高的華語電影，繼而紅了胡夏的<<那些年>>，比<<那誰>>高票得叱吒的我最喜愛歌曲，這股「那些年」效應在本港持續了一段甚長時間﹕港聞版以「那些年……」為大字標題，臉書可會有人以「那些年….」為題的近況/命名的相簿、地鐵車廂內經常響起「那些年錯過的大雨….」的電話鈴聲、也許是早晨車廂內旁邊的人帶著headphone你仍然聽到很rock的「那些年錯過的大雨….」，甚至當筆者的母親大人也轉了「那些年錯過的大雨….」的接駁鈴聲後，實在讓你不得不正視它。引申而來的，台灣文化似乎沒有像韓流襲港的大起大落，也沒有像日本文化一直明顯或很深的紮根香港，台灣文化多年來像是一種潛伏，或多或少也是一種潛移默化，<<那些年>>是信號，讓我們似乎不得不正視台灣電影/電視劇/音樂這些年帶給我們的影響。

相比主要以卡士、劇力、動作場面……為主的香港電影，台灣電影一向被視為小品，早期的<<兒子的大玩偶>>、<<光陰的故事>>、<<藍色大門>>、<<海角七號>>到近期的<<艋舺>>以至<<那些年，一起追過的女孩>>等等，大多滲作品透台灣濃厚的本土情懷。正如<<那些年>>電影語言欠奉，故事情節簡單，純粹靠賣「情」，直接敘述意圖感動人心，觀乎結果卻很成功。到了香港，也許很久沒有此類型的電影出品，雖然台灣校園與香港的大不同，卻喚起了無數人一顆回想「那些年」的心，未知電影以柯騰為敘述者，男性觀眾似乎尤有共鳴感，完場後就聽到一對情侶男的大呼好看，女的冷不防說﹕「點呀，你諗起邊個沈佳宜呀？」